“现在只是一些模糊的想法，如果要做到和这座院子的整体风格完美融合，恐怕还要经过好多次尝试。”林楼也见过王澍、隈研吾等大师的作品，但那些作品都有自己独特的背景，不能直接照搬，必须进行调整修改。
“没关系，就算只是一些想法，也可以展示出来看看么！”贝聿铭看了看长长的瓦墙，“要是现场操作困难的话，可以先画几张草图么。”
他在瓦片上栽了跟头，导致他对这种熟悉而又陌生的建筑材料越发好奇起来，如今听说林楼有了新的想法，难免有点控制不住。
“其实设计图我之前也画了些，您先稍微坐了一会儿休息下，我去拿图纸！”见吴委员等人也不反对，林楼就把贝聿铭请进客厅就坐，然后赶紧去北边的书房翻找图纸。
拿着图纸回来，腾开一张桌子，把图纸展开，众人纷纷围了过去，“这是你画的？相当不错的手绘功底，就凭这手绘图技术，你也有资格进入贝先生的事务所，就像当年赖特进入路易沙-苏利文的工作室一样！”弗里德曼赞道。
“哈哈，别看小林现在才大一，他的手绘功底在整个清华都算一流，好多老师都自承不如，他的作品挂满了清华建筑系的展示窗，你们要是有兴趣，一会儿去清华参观的时候可以看看。”吴委员开心极了。
旁边几位其它院校建筑系的教授不甘心地砸了咂嘴，老吴这回可是风光了，我怎么就没那个运气，能捡到这样好的学生呢？
再低头看图，第一张是外景墙的设计图，林楼在靠近清河的那一侧设计了瓦片堆砌而成的外景墙，用钢构做骨架将外景墙分割为数个方格，方格中用瓦片堆砌成不同造型。
黑色的瓦片先弧形向下平铺一层，然而第二层和第一层错开，瓦片的两个边缘刚好落在下一层瓦片的中心，然后第三层依旧如此，这样在每层瓦片中间就构成了扇形的空间。
而在黑色瓦片构成的方格中间，则是专门用颜料涂白了的瓦片组合而成的造型，将四片瓦粘合成风车型，然后多个风车再组合到一起，中间露出了弧边四边形的空间。
最底层和上层都是黑色瓦片堆砌的方格，而这些白色瓦片组成的方格则摆放在中间，黑色瓦片组成的扇形空间要小一些，白色瓦片组成的四边形空间则要大一些，在墙边摆几把椅子，坐在这里透过方形空间，可以清晰地看到清河的水景，但从河对面看过来，却看不到院子里的景象。
“这种设计，阳光从这面墙洒进来的时候，会在院子里呈现出星星点点的光斑，这样的景色一定很美。”贝聿铭不光看出了表面，还能根据设计图推演出这面景观墙在不同时间所产生的变化。
贝聿铭有句名言，“让光线来做设计，建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。”
林楼在设计自然也不会忽视光线，光线透过这些空间洒在地面上的图案也是很美的，一下就赢得了贝聿铭的赞赏。
“太奇妙了，用这种古老的建筑材料，却可以营造出现代感、时尚感，我不得不承认，你的想象力让我刮目相看。”弗里德曼跟着赞道。
“黑白对比也是中国古建筑的精髓，粉墙黛瓦就是其一，而传统的水墨画讲究的是白与黑达到一种平衡和谐的境界，把握虚实，运黑为白，这面墙就隐隐有几分这种感觉。”吴委员则从中国传统文化进行了阐述。
林楼翻开下一张图，“这是地面铺设的设计，李老师在院子里设计了一个水池，以前北京的老四合院里都喜欢弄个池子养几条鱼，既可以让人赏心悦目，也能起到防火的作用，我用瓦片在水池中铺设了图案，更增添了美观效果。”
水池中瓦片竖着一片一片贴在一起，一行弧形朝东，一行弧形朝西，依次叠放，在水下构成了一个正方形。
横着看过去，瓦片形成了一道道波浪线，配合上面斑驳的青苔，还有摇曳的波光，明明是静止的水面，看上去却给人一种在流动的感觉。
“一动一静，似动非动，似静非静，浑然天成，好的建筑不应该是一成不变的，应该给人一种灵动的感觉，明明应该是高高在上的建筑材料，现如今屈居于下，却显得如此和谐，一点儿也不突兀，这份设计做得妙啊！”贝聿铭再次称赞。
第三张图，是一组小景观，林楼用瓦片堆砌出了一座月亮门，门里门外排放着几块石头，看起来就好像是一座微型假山一般。
第四张图，用瓦片围成了各式各样的花圃，花花草草就长在瓦片围成的造型中间。
第五张图，瓦片深深插入步道两边，只露出两三厘米高的瓦头来，弧形两两相抱，构成了一个抽象化的太极图。
第六张图，瓦片在茶室的墙边堆砌出了类似博物架的构造，可以在不同的瓦页弧形内部摆放茶具，或者鲜花、摆件等装饰。
第七张图，第八张图…….贝聿铭一张张设计图翻过去，不时为林楼精巧地设计而发出赞叹，古老的瓦片在他的设计中焕发出新的魅力，展示出一个又一个让人惊讶不已的构想。
他事务所的那些外国建筑师们也不断吐出tderful之类的单词，他们也感受到了林楼设计中的魅力。
而旁边那几位官员则焦急地不停看表，贝聿铭在这些图纸上花费的时间实在是太长了，要是继续这么耽搁下去，下午的计划就要被打乱了。
提醒后，贝聿铭